一、    五大變化

變化之一：人員隊(duì)伍不斷壯大，報道內(nèi)容由單一的破案現(xiàn)場向多個領(lǐng)域拓展。

從二十世紀(jì)八十年代開始，我國法制新聞攝影隨著中國民主法制建設(shè)的發(fā)展和完善，在媒體上占有越來越多重要位置，上世紀(jì)九十年代以來，法制版面法制欄目層出不窮，各地方報、都市報相繼出現(xiàn)專門跑法制的攝影記者，人員隊(duì)伍不斷增加。

法制新聞攝影所表現(xiàn)的內(nèi)容也擴(kuò)大到與法相關(guān)的社會生活的各個層面，包括人大立法、政府法治、司法刑事、民商經(jīng)濟(jì)、政法綜治等，法制新聞攝影呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢，其中涌現(xiàn)出如《床頭庭審》等大批優(yōu)秀作品。

《床頭庭審》（2005年10月 孟大慶攝）沒有抓捕歹徒、破獲案件等激烈沖突的現(xiàn)場，但是照片從基層法院日常工作入手，用質(zhì)樸的攝影語言表現(xiàn)出人民法院人性化辦案方式，是我國司法改革的一個縮影，圖片以小見大、頗具思想內(nèi)涵和時代特色。該作品在1.5萬幅（組）作品中脫穎而出，獲得2006年由法制日報舉辦的全國法制新聞攝影比賽一等獎。

 

變化之二：作品中人文關(guān)懷思想漸濃，對人性和人的生存狀態(tài)的探索漸多。

法制新聞的涉法性，總會令人想到監(jiān)獄、警察、案件等內(nèi)容，近年來法制新聞攝影記者們已漸漸將關(guān)注點(diǎn)、興奮點(diǎn)從這些表象引向更廣、更深的層面，即對人性的思考和對人生存狀態(tài)的關(guān)注。無論罪犯、犯罪嫌疑人還是受害者，他們首先是人，在特定環(huán)境里許多復(fù)雜的情感會淋漓盡致地表現(xiàn)出來，記者帶著思考真正走進(jìn)這個人群，將故事和細(xì)節(jié)表達(dá)出來，照片將會更接近生活的本質(zhì)，更打動人。

這種探索是在大的社會背景下進(jìn)行的，隨著社會文明程度的提高和民主法制建設(shè)的發(fā)展，人們開始回過頭來重新審視原來腦海中固有的一些思想概念、意識形態(tài)，比如我國司法領(lǐng)域就正在進(jìn)行著一些深刻變革，立法工作、司法實(shí)踐都在朝著人性化的方向邁進(jìn)著。

《感化殺人犯 母子面對面》（2005年 王榮忠攝）表現(xiàn)的是一名殺人犯在電臺主持人向菲感化下投案自首后，殺人犯母親與兒子見面的場面，圖片沒有對殺人犯的唾棄、鄙夷，突出了母子間復(fù)雜的情感，母親痛心，兒子愧疚。

《丟丟的故事》（1997年——2004年居楊攝）是法制日報歷時8年對被毒品危害的幼童丟丟命運(yùn)的追蹤采訪，整個報道始終沿著人性的線索展開，使丟丟成為全國禁毒宣傳的典型人物。

 

 

《感化殺人犯 母子面對面》（2005年 王榮忠攝）（左圖）

《丟丟的故事》（1997年——2004年 居楊攝）

 

 

變化之三：部分記者開始自覺地關(guān)注社會發(fā)展，關(guān)注民主法制建設(shè)進(jìn)程，并就某些領(lǐng)域進(jìn)行深入研究，同時通過作品體現(xiàn)出自我思考。

隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展使攝影在操作層面上趨于簡單，對攝影記者來講，工作不是變得更容易而是更難了，因?yàn)橐３肿约旱膶I(yè)性，發(fā)揮獨(dú)立兵團(tuán)的作用而不是在競爭中被取代，就要在思想性上加深加厚，在新聞點(diǎn)的提煉上更精準(zhǔn)，在表達(dá)的觀點(diǎn)上更獨(dú)到，這考驗(yàn)著記者對事件的觀察能力，對社會問題的思考，對所采訪領(lǐng)域的研究，比的其實(shí)就是內(nèi)功，思想儲備、知識儲備尤為重要。

法制新聞的發(fā)生通常稍縱即逝，抓不下來就會失去機(jī)會。如果記者頭腦里沒有積累和思考，即使面對精彩瞬間也會視而不見，所以法制新聞攝影記者能及時趕到現(xiàn)場只是個前提，能否拍出好圖片還要看平日積累的功底。

在此本人想以自己在金三角禁毒報道上的采訪實(shí)踐為例。作為世界著名毒品產(chǎn)地，金三角的罌粟種植情況和中國緬甸聯(lián)合掃毒行動對世界禁毒格局及中國禁

毒事業(yè)都有著深刻影響。2002年6月我第一次進(jìn)入金三角采訪時，雖然在罌粟種植集中的緬北高原原始森林里轉(zhuǎn)了10天，依然感覺把握這個復(fù)雜題材難度較大。在此后4年中，我就一直注意搜集相關(guān)信息，查閱了近百萬字材料，對其制、販毒的歷史形式、毒品發(fā)展后產(chǎn)生的政治格局、軍事勢力分布，以及主要禁毒通道的分布狀況等有一定了解和思考。在2006年3月和6月我又兩度進(jìn)入金三角，身處戰(zhàn)亂不斷、軍事割據(jù)、魚龍混雜的密林中，冒著隨時遭遇冷槍的危險，與各路軍事首領(lǐng)、毒梟、士兵、煙農(nóng)、吸毒者面對面采訪，還要克服雨季泥濘、陡峭山路等困難。在艱苦的條件下，此前所掌握的知識素材和頭腦里的思想認(rèn)識對我在所見所聞的各種復(fù)雜信息中做出快速反應(yīng)，抓取典型深入挖掘突出主題起到重要作用。

 

 

變化之四：在對新聞影像的表現(xiàn)上，離被攝者更近，現(xiàn)場感更強(qiáng)，瞬間把握更精準(zhǔn)。

法制新聞攝影記者會比較多地接觸到犯罪案件、抓捕以及社會陰暗面，這需要有高度的職業(yè)責(zé)任感，甚至具備直面歹徒的勇氣和職業(yè)精神，在大批攝影記者不懈實(shí)踐中，產(chǎn)生出一批精彩的法制新聞攝影作品，如

《目擊兇徒殺人》（2002年 陳更生攝）（左圖）

《解救人質(zhì)》（2004年 郭昭攝）

《勸降》（2005年  邱琦 劉書亭攝）

 

 

 

變化之五：深度報道的形式不斷增多。

近年來，法制新聞攝影深度報道逐漸被媒體接納采用，形式在不斷增多，有專題報道、連續(xù)報道、系列報道等形式。

專題報道一般是以組照的形式反映新聞事件、典型人物，多在攝影專版刊登。

連續(xù)報道是按照時間順序，以新聞事件發(fā)生發(fā)展為線索連續(xù)展開的報道。

系列報道是在一個大的主題概念下，通過幾個不同層面的題材共同展開。比如：法制日報2005年6月—7月推出的“關(guān)注農(nóng)民權(quán)益”系列報道，經(jīng)策劃我們將農(nóng)民問題——這一倍受中國社會關(guān)注的焦點(diǎn)作為系列報道的大主題，挑選了圍繞侵害農(nóng)民權(quán)益的五個方面：耕地被亂占濫用問題、拖欠農(nóng)民工工資問題、農(nóng)村兒童教育問題、農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生問題、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)資料假冒偽劣問題，每個方面選一典型事例以專題報道的形式整版刊發(fā)，收到較大社會反響。