媒體和廣告行業(yè)十余年的從業(yè)經(jīng)歷，讓攝影師十一步（陳雷）擁有更加全面清晰的視野，同時(shí)也積累了大量拍攝技巧、創(chuàng)作觀念和案例執(zhí)行經(jīng)驗(yàn)，這讓他在成為職業(yè)攝影師之后得以更加從容、得心應(yīng)手。他的風(fēng)光作品中，通常寄寓了更多的哲思，是對(duì)自然環(huán)境的變化、生存狀態(tài)的描述和對(duì)自然精神的挖掘與探索。
GF23mmF4 R LM WR ?十一步
“
在我的眼里，構(gòu)成一座山的元素，是每一塊巖石的紋理；每一顆露珠上，都凝結(jié)著季節(jié)的色彩。
從照片的每個(gè)細(xì)節(jié)中，感知生命榮枯與四季輪回，是我與自然的對(duì)話方式。
”
十一步（陳雷）
商業(yè)攝影師
影像藝術(shù)家
自然季節(jié)周而復(fù)始。大自然對(duì)于一般生命而言，它是永恒不變的，它既不會(huì)感到孤獨(dú)，也沒有對(duì)生死的畏懼和驚恐。當(dāng)這里有了植物、動(dòng)物，就有了繁榮與衰?。划?dāng)這里有了人，就有了思考，有了欲望和癲狂，有了恐懼與孤獨(dú)。
?十一步
我把風(fēng)光攝影，看做自己與自然的一種溝通方式。從技術(shù)性的記錄自然之美，轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀画h(huán)境的主觀觀察和解釋，偏向主觀表達(dá)，同時(shí)在審美的層面上與讀者達(dá)成共識(shí)。
簡(jiǎn)單地說，我希望自己的作品不僅僅是好看，這樣既能不“掉粉”，又能讓作品保持一定深度，看過我作品主頁的朋友，會(huì)發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，即便是大家都熟悉的景色，也會(huì)以不同的樣式呈現(xiàn)，做到這一點(diǎn)，其實(shí)很難。
GF23mmF4 R LM WR ?十一步
拍攝自然景觀的意義和價(jià)值，是由攝影師自己的視角和觀念來決定的，攝影師的作品談?wù)摰氖且惶幟谰埃€是整個(gè)自然，是兩種不同的思考和觀看方式。
風(fēng)光攝影作為個(gè)人項(xiàng)目，內(nèi)心還保持著初識(shí)攝影那會(huì)兒的單純喜歡，熱愛無價(jià)，否則就沒有動(dòng)力跋山涉水、風(fēng)餐露宿了。
?十一步
愛與自然是藝術(shù)創(chuàng)作永恒的主題和靈感源泉，攝影讓普通人以高于生活的視角觀看自然，其本身就是一種創(chuàng)作行為，也是一種超越美的體驗(yàn)，這個(gè)過程的意義和價(jià)值，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一張照片。
日益改變的環(huán)境與切身體驗(yàn)，推動(dòng)著現(xiàn)代人對(duì)環(huán)境危機(jī)的想象——正如荒漠中的魚躍。?十一步
從拍照到藝術(shù)創(chuàng)作，是一個(gè)攝影師從實(shí)踐中自我反省的過程，是從技術(shù)到觀念的一次身心轉(zhuǎn)變，有觀念還要有技術(shù)執(zhí)行力，這是一個(gè)過程。
日益改變的環(huán)境與切身體驗(yàn)，推動(dòng)著現(xiàn)代人對(duì)環(huán)境危機(jī)的想象——正如煙囪里誕生的飛鳥。?十一步
從花花草草拍起，作為攝影審美的懵懂階段，誰都經(jīng)歷過。我曾專門去美國(guó)優(yōu)勝米蒂打卡亞當(dāng)斯。能把自然環(huán)境中的元素排列得更有美感，這個(gè)過程是風(fēng)光攝影師最幸福的時(shí)光。
完成技術(shù)積累之后，攝影師會(huì)從技術(shù)性思考轉(zhuǎn)向探討自己的創(chuàng)作意圖，對(duì)我來說，是一段漫長(zhǎng)的瓶頸期，開始否定過去的作品，懷疑美感的一致性，嘗試將影像與主觀的環(huán)境聯(lián)系起來，這個(gè)過程是思考性的，我為此暫別攝影圈，閉關(guān)式創(chuàng)作了兩三年的樣子。
Invisible scenery《看不見的風(fēng)景》?十一步
這段時(shí)間的作品，方向與意圖并不明確，也不成熟，更像是對(duì)風(fēng)光攝影的再創(chuàng)作，直到2019年組照《看不見的風(fēng)景》入選第27屆中國(guó)攝影展，并在元視覺以30萬元售出。從拍攝一處美景，到探討整個(gè)自然與環(huán)境，或許就是我今后的路。
竭盡全力去拍攝一張不需要后期的照片，是我的終極追求。真正精通和理解后期的結(jié)果，往往是促使拍攝流程更加嚴(yán)謹(jǐn)，我的后期原則是盡量減少后期動(dòng)作，尤其是降噪、銳化等有損操作。
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用后期彌補(bǔ)拍攝過程的失誤與瑕疵，把后期當(dāng)做變廢為寶的神藥，我認(rèn)為是對(duì)后期創(chuàng)作的曲解與誤讀。一些單反、全畫幅時(shí)代的后期觀念、流程，已經(jīng)與現(xiàn)今的影像科技脫節(jié)，在GFX系統(tǒng)的后期流程中，一億像素的分辨率替代了銳化概念，縮小圖片邊長(zhǎng)同樣起到降噪效果。
注重后期效果，更要考慮后期效率?？傊?，拍好，比什么都重要。
?十一步
問
如何提高自己的攝影技術(shù)和知識(shí)儲(chǔ)備？
攝影師的經(jīng)驗(yàn)值積累很符合游戲規(guī)則，用一個(gè)案例、一個(gè)案例的實(shí)踐去積累。拿出一張好的作品，都有上萬張照片墊底。
GF20-35mmF4 R WR ?十一步
當(dāng)然，對(duì)創(chuàng)作起到支撐作用的，不僅是技術(shù)，還有對(duì)攝影的理解深度，更少不了對(duì)藝術(shù)史、攝影的媒介特征以及當(dāng)下社會(huì)語境的諳熟，這些有助于自己廓清題材與形式的邊界，找到創(chuàng)新的可能和方向。
?十一步
對(duì)正在創(chuàng)作的攝影師來說，不斷拓展自己的視野、積累視覺經(jīng)驗(yàn)和發(fā)現(xiàn)新的表現(xiàn)形式，這個(gè)過程既是創(chuàng)作過程，也是自我提升、自我更新的路徑。
所謂創(chuàng)作就是把自己的認(rèn)知形象化的過程，通過旅行、觀看、閱讀等方式獲得靈感和啟發(fā)。
攝影師是實(shí)踐性很強(qiáng)的職業(yè)，自己的問題，只有在實(shí)踐中自己來發(fā)現(xiàn)。經(jīng)常回頭看自己的作品，總能發(fā)現(xiàn)哪里不夠好，這段差距就是自己的進(jìn)步空間。
?十一步
問
在做攝影師之前的工作經(jīng)歷，給你帶來了怎樣的影響？
在媒體做圖片編輯和廣告公司十多年的工作經(jīng)歷，讓我以甲方視角，熟悉通過影像完成表達(dá)和產(chǎn)品訴求的流程。也看到了不同攝影師對(duì)題材的演繹和內(nèi)容解讀，這段經(jīng)歷，學(xué)習(xí)到了很多國(guó)內(nèi)外尖端拍攝設(shè)備、技巧和創(chuàng)作觀點(diǎn)，積累了大量案例執(zhí)行經(jīng)驗(yàn)，成為職業(yè)攝影師對(duì)我來說是只是一次角色互換。
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問
GFX中畫幅在創(chuàng)作中給予你哪些幫助？中畫幅的后期潛力體現(xiàn)在哪些方面？
溯源風(fēng)光攝影，從安塞爾·亞當(dāng)斯開始，貫穿一個(gè)世紀(jì)的風(fēng)光攝影作品，主要是以4:3大畫幅、中畫幅膠片相機(jī)拍攝，我熟悉的攝影師朋友仍在使用。經(jīng)典的4:3畫幅比例帶來的透視感和豐富的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，是全畫幅無法呈現(xiàn)的。
過去的中畫幅數(shù)碼相機(jī)成本很高，且便攜性差，受戶外條件限制，大多數(shù)風(fēng)光攝影師“被迫”改用全畫幅數(shù)碼相機(jī)，直到富士GFX系統(tǒng)的出現(xiàn)，破了中畫幅數(shù)碼相機(jī)“貴重”的局，勢(shì)必帶來中畫幅的回歸。
?十一步
中畫幅相機(jī)更大的傳感器面積和像素體積，作為物理優(yōu)勢(shì)，所帶來的畫質(zhì)表現(xiàn)和色彩豐富性，無疑能增強(qiáng)作品在各個(gè)方面表現(xiàn)力；100%視圖下的后期修飾，能夠?qū)崿F(xiàn)真正意義的精修，一億像素底片帶來的二次裁剪空間等等，都是全畫幅無法比擬的。
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問
如何評(píng)價(jià)GF中畫幅鏡頭？
GF鏡頭群的豐富性，是GFX用戶挑戰(zhàn)各種拍攝題材的底氣。作為商業(yè)攝影師，我經(jīng)常拍攝各類項(xiàng)目，會(huì)涉及GF全部焦段，這其中最為常用的是GF23mmF4 R LM WR、GF20-35mmF4 R WR、GF32-64mmF4 R LM WR、GF110mmF2 R LM WR、GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR和GF250mmF4 R LM OIS WR。
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可靠的三防能力和穩(wěn)定性是GF鏡頭的共同特點(diǎn)，這也是風(fēng)光攝影師最在乎的，高品質(zhì)、價(jià)格合理是富士龍鏡頭一貫的優(yōu)勢(shì)。
問
2023年有哪些拍攝計(jì)劃？是否有新的項(xiàng)目或攝影計(jì)劃？
腦子里和備忘錄上寫了3年的創(chuàng)作計(jì)劃，會(huì)立即開始其中兩項(xiàng)。今年上半年主要在帕米爾高原藏東區(qū)域拍攝，內(nèi)容、形式和技術(shù)手法也會(huì)是全新的嘗試，希望能拍到我想象中的畫面。
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來源：富士數(shù)碼影像
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